22 de diciembre de 1908, Winterthur, Suiza-9 de diciembre de 1994
Berlín.
Después de su formación de orfebre (1924-1927), Max Bill (1908-1994) se forma como arquitecto con Walter Gropius y Hannes Meyer en la Bauhaus de Dessau.
Lázló Moholy-Nagy, Paul Klee y Vasily Kandinsky marcan su desarrollo artístico.
En 1929 gana el primer proyecto de concepción gráfica de fachadas en Zúrich.
Su primer proyecto es su propia casa de Zúrich (1932- 1933), un atelier que acoge taller y vivienda.
Entre los años 1932-1936 es miembro del grupo artístico Abstraction-Création y participa en sus exposiciones en París.
Allí conoce a Piet Mondrian, Antoine Pevsner y Marcel Duchamp.
El primer encargo público lo obtiene con la construcción del pabellón suizo de la IV Trienal de Milán (1936).
En 1938 es admitido en el grupo de Zúrich y CIAM y publicó el primer volumen de (Euvre Compléte de Le Corbusier).
Durante un tiempo trabaja para Hans Schmidt, y en el campo de la concepción gráfica en el departamento de Urbanismo y Planificación Nacional de la Exposición Nacional Suiza de Zúrich (1939).
En su publicación Forma, Bill expresa sus reflexiones teóricas.
Su concepto de la buena forma es del gusto de la Werkbund alemana y en 1949, Otl Aicher y Inge Scholl lo buscan para trabajar como asesor para diversos proyectos de reconstrucción en Ulm.
El plan de abrir en la ciudad de Ulm una nueva Bauhaus se llevó a cabo bajo su dirección.
1950, Bill es rector de la futura Escuela Superior de Diseño.
Él mismo elabora el programa pedagógico y proyecta las instalaciones, que se construyen en los años 1953-1955.
El proyecto está considerado como su obra más importante.
Los cuerpos arquitectónicos planos, agrupados sobre un terreno ondulado, presentan una concepción funcional.
La estructura de marcos de hormigón visto acoge grandes ventanales que llenan las aulas de luz.
1964, erige los pabellones para el sector Bilden und Gestalten de la Exposición Nacional Suiza de Lausana.
En este proyecto utiliza un sistema modular con el que había experimentado desde principios de los años sesenta.
1980, hace sobre todo trabajos plásticos como la escultura-pabellón de Zúrich (1979- 1983) y la escultura Continuidad (1979- 1983), que se alza frente a la central del Deutsche Bank en Fráncfort del Meno.
Por tanto, cuando el ser humano reflexiona sobre su existencia como ser humano, no solo es capaz de tecnificar su entorno, es decir, de acondicionarlo según sus más básicas necesidades materiales, sino que logra conformarlo realmente.
Gössel, P. (2007). The A-Z of Modern Architecture (Vol. 1). Deutscher Taschenbuch Verlag.
https://www.metalocus.es/es/noticias/max-bill-de-la-bauhaus-al-diseno-industrial
https://www.disenoyarquitectura.net/2011/03/disenadores-max-bill.html
https://www.pinturapintura.com/artistas/113-max-bill/
https://elpais.com/cultura/2015/10/16/actualidad/1445022241_196343.html
El blog de Ila Basmati 