La Hispanic Society reabre en Nueva York con un homenaje a Joaquín Sorolla

El museo del alto Manhattan ha estado cerrado seis años por reformas

Nada más traspasar el umbral, un cartel da la bienvenida tras un largo paréntesis de cierre y lo hace formulando una cuestión, ¿Dónde está la duquesa?.

El cuadro dedicado a La duquesa de Alba , creación relevante en la carrera de Francisco de Goya, es uno de los muchos tesoros que alberga el museo de la Hispanic Society de Nueva York. El lienzo ya está de vuelta de su gira europea, pero guardará reposo unos meses antes de reaparecer en otoño.

La institución festeja el centenario de la muerte de Sorolla y a La duquesa de Alba se la espera en otoño

Explica Guillaume Kientz, director de la institución surgida a principios del siglo XX debido al enamoramiento que sintió por la cultura española y por España el multimillonario Archer Milton Huntington, coleccionista compulsivo:

Queremos reabrir con un enfoque especial en el centenario de Sorolla. Al preguntarme cuándo acabará la reforma, respondo que nunca, siempre hay cosas que mejorar.

Hace dos años que asumió el mando y este fin de semana, por fin, puede abrir las puertas de este museo rico en contenidos que lucha contra una ubicación en el alto Manhattan fuera del circuito turístico comercial.

Ha sido un largo trecho por el desierto. La reconstrucción infraestructural arrancó en el 2017 y ha supuestos una inversión de una decena de millones para renovar el techo y parte de la fachada, mejorar la climatización, la circulación del aire y la iluminación, así como la accesibilidad. A última hora hubo un retraso añadido por una huelga de los empleados.

Ya se sabe que lo que funciona, mejor no repararlo. Si la Hispanic Society tiene un santo y seña, ese es Joaquín Sorolla, del que este agosto se cumple el centenario de su muerte. El artista valenciano dispone de forma fija de la sala Visión de España , un espacio dedicado en exclusiva a sus murales al óleo de las regiones de España, realizado en 1911 por encargo personal de su amigo Huntington, y que solo han salido en una ocasión de su residencia.

Puerta con puerta, el claustro central del museo, de terracota roja, completa este tributo con la exposición de otras de Sorolla de su colección. Aquí se exhiben un autorretrato, dos retratos que hizo a su esposa, Clotilde, y otros de Emilia Pardo Bazán, Juan Ramón Jiménez y Mariano Benlliure, además de las composiciones Niños en la playa y Playa de Valencia .

En su sala, Sorolla dialoga con una muestra de joyería diseñada por la española Luz Camino, mientras que en el claustro conversa con obras del venezolano Jesús Rafael Soto, del que se conmemora los cien años de su nacimiento.

Esta es una idea de gestión de Kientz, que consiste en recuperar la tradición de poner cara a cara dos artistas, por lo general uno vivo y otro muerto.

A la espera de que concluya la ampliación con la conexión de esta sede con el edificio contiguo (el que fuera museo de los Nativos Americanos), prevista para dentro de cinco años, Kientz opta por una línea más clara. En la etapa previa había un atiborramiento de cuadros expuestos. Ahora hay pocos y espaciados, con la idea de hacer rotaciones para dar juego a un patrimonio de 750.000 piezas.

La reapertura ofrece también una sala en la que se muestra un retrato de Juan de Pareja, el artista negro que fue esclavo de Diego Velázquez.

Este retrato, como el gemelo expuesto en el Metropolitan Museum, se consideró que era obra del propio Velázquez. Estudios posteriores han demostrado que no era suyo y, en principio, hoy se atribuye, según Kientz, a su yerno y discípulo Juan Bautista Martínez del Mazo.

https://www.lavanguardia.com/cultura/culturas/20230527/8991936/gregorio-casamayor-buscame.html

https://es-us.noticias.yahoo.com/hispanic-society-york-abre-seis-010700538.html

https://www.levante-emv.com/cultura/2023/05/25/reabre-hispanic-society-nueva-york-87893986.html